一、《不要回头》（2009）
导演：玛丽娜·德·范
国别：法国、意大利
电影评分：5.5
看似领有完满家庭的好意思女作者珍妮，其潜意志却一直生活在童年创伤所变成的梦魇之中。从家中产品的位置到家东说念主的仪表，她嗅觉我方身边的一切都在发生着弗成适度的变化。某天一觉悟来，她以致发现镜中的我方也变成了另一个东说念主……在歇斯底里之后，珍妮依据一张老像片中的痕迹，启程赶赴意大利寻找我方多年来深藏在潜意志里那不肯濒临的竟然童年资格……
看成一部极具艺术贪图的女性题材影片，精妙的主题构想与苏菲·玛索和莫妮卡·贝鲁奇两大国宝级的女星出演，也未能挽回导演顽劣的作品把控力与愚笨的影像讲话水准。童年创伤变成的心理症候、个体本我与超我之间的互为镜像、成年女性的不安与恐忧……蓝本是极具形而上学深度与艺术想象力的作品题材，但影片的前半部分显得拖累且磨叽，后半部分又过于刻意与造作。一位枯竭艺术资质与电影讲话专科能力的导演足废弃罕有无比的艺术素材，霸王风月大致是对这部作品较为中肯的评价。
二、《她》（2016年）
导演：保罗·范霍文
国别：法国
电影评分：8分
在导演保罗·范霍文所构建的令东说念主不安的视觉全国中，影片的中枢主题直指后女性方针时间的职权迷宫。于佩尔所饰演的女主米歇尔外在干练、方式冷情。她规画着一家得手的游戏公司，制作着充满男性暴力幻想的电子游戏。濒临生活和使命，米歇尔似乎都表露得搪塞自由。尽管她与周围男性的联系是那样的复杂——恇怯的前夫、造作的情东说念主、暴力的邻居以及令东说念主不寒而栗的父亲……在这个全标的的男性职权场域中，米歇尔不仅在这个场域中生涯，还欺诈自由地操控着游戏端正。
范霍文和于佩尔共同创造的这个女性形象，既是对男权社会的控诉，亦然对女性方针单一叙事的挑战。当米歇尔最终濒临真相时，影片给出的不是目田，而是一个更为复杂的职权回转。在这个回转中，受害者与加害者的界限变得无极，正如试验生活中的性别职权从来不瑕瑜黑即白的对抗。《她》的伟大之处在于它拒却提供简便的谜底。女主米歇尔大致不顺应期许化的女性方针想象，却竟然得令东说念主心悸。因为她既呈现了一位女性在当下社会中的的复杂生涯策略，同期又呈现出了跨越性别的，东说念主性内在的冷情性与复杂性。
三、《何故为家》（2018年）
导演：娜丁·拉巴基
国别：黎巴嫩
电影评分：7.5分
影片论说了一个被空乏、暴力与轨制性忽视所兼并的童年。男主角赞恩·阿尔·拉菲亚以高出年齿的无语目力，谛视着一个拒却予以他尊荣的全国，他的饰演如斯当然，以至于不雅众常常健忘这不单是是一部电影，更是无数苍生儿童的试验写真。影片通过赞恩的视角，展现了一个恶性轮回的社会结构——父母因艰辛将男儿卖给他东说念主，孩子因枯竭身份解说而无法上学，苍生在法律的夹缝中起义求生。拉巴基莫得刻意煽情，而是用迂缓的镜头记录赞恩的日常：在街头卖果汁、带着妹妹隐迹、最终在痛恨中将父母告上法庭。那句“我但愿大东说念主听我说，我但愿无力侍奉孩子的东说念主别再生了”的控诉，不仅是对父母的责备，更是对扫数社会的鞭挞。
《何故为家》的力量在于它的竟然性。它不提供低价的但愿，而是赤裸裸地展示祸殃，迫使不雅众直面全球苍生问题的暴戾。影片近乎记载片式的竟然感令东说念主不由想起达内兄弟的系列作品立场。影片终结，小男孩赞恩终于领有了一张属于我方的身份证像片，但这一细小顺利在遒劲的结构性压迫眼前显得如斯脆弱。拉巴基用这部电影解说，竟然的艺术不仅是论说故事，更是为无声者发声。
四、《逆光》（1982年）
导演：丁荫楠
国别：中国
电影评分：6.5分
影片以20世纪初期笃定校正绽开战略的中国为时间配景，通过剧作者苏平的全知视角式论说，活泼呈现了造船坞几位年青工东说念主的生活、使命景色与精神风貌。其中包括降生棚户区，青睐体裁创作、内心朝气荣华的钳工廖星明；干部家庭配景，特性手足之情照拂的女后生夏茵茵；野心享受、追求物资的廖小琴；碌碌窝囊，为东说念主豪迈的电工姜维等……通过几东说念主濒临个东说念主劳动、厚谊的遴聘与追求，影片赞赏了新时间绽开越过、积极进取的想想不雅念和服务者爱岗敬业投身经济建设的孝敬精神。
看成一部拍摄于80年代初期且在那时具有较大影响力的电影作品，本片的优时弊都较为较着。那时的中国刚刚资格十年震动不久，在校正开启的大环境下，濒临百废待兴的经济步地和部分民众较为保守的想想意志，影片充满立志表情的创作立场、对于更生活的传颂有着显贵的积极作用。但大段的旁白式论说、过于主不雅化和完全化的价值不雅与生活立场判定，又使得影片在艺术性上显得较为稚嫩。但这光显也契合于我国那时所处的大环境，在阿谁物资生活急待改善、民众想想不雅念需要大开的时间，一种充满照拂、立志进取的生活立场大致比过于冷峻感性的视角愈加进攻。
五、《谜相同的双眼》（阿版）（2009）
导演：胡安·何塞·坎帕内利亚
国别：阿根廷
电影评分：8分
《谜相同的双眼》（阿根廷版）是一部和会积恶、爱情与政事隐喻的复杂作品。影片以退休稽察官本杰明·埃斯波西托的回忆为干线，通过回忆一桩25年前的强奸谋杀案，谈判了记念、执念与未竟正义的不灭纠缠。影片名义上是一桩个东说念主复仇的罪案故事，实则暗含对阿根廷“恶浊战斗”时期法则堕落的批判。凶犯戈麦斯之是以能浪漫法外，不仅因为他的阴恶，更因为他受到体制的卵翼。法则系统的窝囊、官僚的淡薄，使得正义无法通过方正路子终了。而受害者的丈夫莫拉莱斯遴聘请私刑将凶犯囚禁一世，既是对体制的痛恨不平，也揭示了拉好意思社会在暴力轮回中的窘境。
影片汲取了多层时空交错的叙事手法，试验与回忆不断穿插，无极了昔时与咫尺的界限。坎帕内利亚欺诈冷暖色彩的对比区别不同庚代，试验部分的冷蓝色彩与回忆中的暖黄色彩形成热烈反差，默示记念既可能是暖和的慰藉，也可能是灾祸的囚笼。影片最令东说念主轰动的镜头莫过于球场追凶的长镜头，一气呵成的运镜不仅展现了粗略的调理能力，更让不雅众千里浸于弥留与宿命感之中。而片中多量拍摄东说念主物双眼的特写镜头，则令不雅众在变装饱含心绪的双眸中与自我内心中的感受互为镜像。电影以其独到的叙事结构、填塞的厚谊张力以及深千里的社会批判，使作品高出了平淡悬疑片和社会批判片的界限，成为一部对于本领、创伤、勇气与爱的形而上学寓言。
六、《谜相同的双眼》（好意思版）（2015年）
导演：比利·雷
国别：好意思国
电影评分：6.5分
本片证明2009年阿根廷同名电影翻拍，论说了FBI观察雷与他所暗恋的场所稽察官克莱尔，在探查共事杰茜的男儿惨遭奸杀案件的进程中，三东说念主的侥幸因这起案件而互相不同转变的故事。尽管有朱莉娅·罗伯茨与妮可·基德曼两位顶级影星的加盟，但由于整部影片并未对同名原片进行颠覆性的改编，且从故事情节到部分镜头讲话都顺利套用原片，因此该片并未获得多数影迷的赞誉与招供。
在本片中，FBI以“国度安全”为由，为掌持一个恐怖方针组织的东说念主员名单，而公然包庇别称身份为当局线东说念主的积恶分子。是以与原片最大的不同点在于，影片的社会批判性由针对系统性的法则堕落，变成了911事件对好意思国的国度战略、社会环境及民众生活所变成的首要影响。两大影后在片中的饰演已经可圈可点，但就合座影片的合座不雅感而言，如实较原作略逊一筹。
七、《暴裂无声》（2017年）
导演：忻钰坤
国别：中国
电影评分：5.5分
看成一部积恶悬疑题材影片，《暴裂无声》以多线叙事、隐喻美艳和冷峻的社会批判成为连年来国产电影中著名度较高的一部作品。影片汲取三线并行的非线性叙事，将矿工张保民、讼师徐文杰和煤矿主昌万年三个分属不同阶层的东说念主物取悦在一皆，呈现出了一个顶层暴力敛财、中层淡薄调和、底层阔绰不平的暴戾试验社会图景。《暴裂无声》的价值在于用类型片外壳包裹作者抒发，且以黄土高原的冷落地貌与冷色彩影相折射影片主题的影像立场也颇具特质。
影片的时弊则在于剧情遐想过于简便和失真，矿工张保民在片中成了在博斗中能够以一敌十的英豪，煤矿主、打手头目等东说念主的步履动机与本事水准也令东说念主恐忧，竟然感的缺失大致是社会批判类影片的最大北笔。此外，部分隐喻（如弓箭、奥特曼面具）过于直白体育游戏app平台，反而松开了多义性；讼师男儿的变装功能化，导致三条叙事线的厚谊连合薄弱。比拟《杀东说念主回忆》等经典，影片对社会结构的理解仍停留在美艳层面，枯竭更复杂的东说念主性谈判。合座而言，尽管存在过度遐想之嫌，但影片对职权异化、底层失语的呈现仍具有好坏的试验批判预见。
